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9月9日是毛澤東同志逝世50周年紀念日，完成內部維修改造的毛主席紀念堂已於9月1日恢復對外開放。各地群眾絡繹前來瞻仰參觀紀念堂北大廳內寬23.662米、高6.509米的巨幅壁畫《祖國大地》全新亮相。

這件藝術作品由清華大學美術學院袁運甫教授參與首版主創，此后歷經了三代美院人的接續守護與迭代更新。

2026年《祖國大地》壁畫現場照片

壁畫中山巒起伏，雲霧流轉，水面鋪展，青綠、灰藍、紫灰層層交融，明暗錯落鋪就遼闊悠遠的空間感。這幅恢宏壯闊的山河圖景承載著人民群眾對毛澤東同志的深切緬懷。

1977到2026，三代人的接力

《祖國大地》藝術壁畫置於毛主席紀念堂北大廳，是這裡極具分量的藝術陳設，沉澱著厚重的歷史記憶，也寄托著億萬人民的真摯情感。這幅巨作，與美術學院結下了跨越近半個世紀的不解之緣。

1977年《祖國大地》壁畫現場照片

1977年，毛主席紀念堂建成。彼時還在中央工藝美術學院（清華大學美術學院前身）任教的袁運甫，受邀與黃永玉攜手，共同創作第一版《祖國大地》。接到創作任務后，創作組佇立在空曠的北大廳內，毛澤東同志“問蒼茫大地，誰主沉。俊钡脑~句，不約而同浮現在眾人腦海。

針對北大廳的空間環境，袁運甫大膽提出採用絨繡工藝來呈現，這不僅能避免重大活動拍攝時閃光燈在畫面上留下反光，還能利用羊毛纖維的吸音特性減輕回音，保持紀念堂的庄嚴與肅穆。這一構想，將藝術表達、材料特性與建筑空間融為一體。

2006年《祖國大地》壁畫現場照片

時光流轉，2006年，陳列近三十載的首版《祖國大地》，出現了褪色以及部分纖維脫落現象。按照“忠實原作原貌、重新制作”的工作部署，相關部門找到了袁運甫，年逾古稀的他欣然接下重任，繼續主持藝術創作，由美術學院工藝美術系林樂成教授主持項目實施。彼時，林樂成的學生岳嵩參與了這次項目。

歷經200個日夜的攻堅，美術學院團隊於2007年完成《祖國大地》版本更新。這件體量宏大的絨繡作品——長23.8米、高6.6米，總面積逾170平方米。制作完成后，作品還經過納米技術防護處理，有效延長了它的陳列壽命。

2024年底，毛主席紀念堂再次啟動壁畫更新工作，歷史的接力棒完成又一次傳遞。當年跟在導師身后觀摩學習的岳嵩，成為第三版《祖國大地》項目的負責人。畫稿重繪的重任，則交由袁運甫之子、清華大學張仃藝術研究中心研究員袁加承擔，父子兩代藝術家，在同一幅山河長卷之上完成跨越時光的藝術接續。

袁加在系統梳理歷版作品圖像、父親袁運甫手稿和2007年版畫稿的基礎上，對作品的構圖關系、造型特征、色彩體系和空間節奏進行深入研究，並結合毛主席紀念堂北大廳的空間尺度和整體環境，對山體輪廓與走勢、雲霧聚散與穿插、水面銜接、遠近層次及局部色彩關系進行推敲。在保持遠觀整體氣勢的同時，豐富近觀時的細節表現，完成新版畫稿繪制。同時繪制工藝結構線稿，將畫面中的山體結構、雲霧走向轉化為可識別的制作依據。

2026年初，受中共中央辦公廳毛主席紀念堂管理局委托，美術學院再次組建藝術專家組，承擔《祖國大地》藝術壁畫更新項目的藝術咨詢、指導與監制工作。此次，美術學院黨委書記覃川擔任組長，工藝美術系主任岳嵩任項目負責人，袁加負責畫稿重繪，工藝美術系教授、壁畫藝術家程向軍擔任專家組成員，中國毛紡織行業協會承擔技術支持與指導，山東東方地毯有限公司承擔作品制作。

藝術專家組現場討論

此番美術學院再度接手更新任務，是一場跨越時光的重逢。近五十載歲月，三代美術學院人以匠心在這幅壁畫上完成一場薪火相傳的接力。

2480萬針，織進一幅山河裡

一針一線織山河，千絲萬縷寄深情。此輪更新的《祖國大地》壁畫，制作承接單位山東東方地毯廠在中國毛紡行業協會的技術指導下，使本次制作在技術層面得到大幅度更新和提升。壁畫採用5毫米超低圈絨工藝，以單點每股8色純羊毛線，在11目底布上整張織造，滿繡總針數接近2480萬針。

袁加（左二）和藝術專家組討論畫稿色調關系

在尊重原作的精神內核、主題立意與整體構圖前提下，團隊圍繞畫稿中復雜綜合色彩、山體結構、雲霧變化和空間縱深的表現需求，在色彩組織與線條運用兩個方面，形成了具有針對性的工藝設計與創新實踐。結合《祖國大地》畫面中色彩含蓄、灰度豐富、冷暖交融的藝術特點，團隊還創新探索出異色混紗的配色思路。

《祖國大地》藝術壁畫工藝細節

“簡單來講，就是把八股紗線合並為一束，以六根主色線搭配兩根調節色線，以此還原畫面裡極其細膩微妙的漸變效果。”岳嵩介紹道。團隊將不同色相、明度、灰度的羊毛紗線交織糅合成復合色束，打破了單一色線對應單一畫面色塊的傳統局限。

以整面巨幅壁畫的尺度來看，倘若同一片綠色隻使用純色紗線織造，遠觀容易顯得平板單調。而異色混紗工藝，能夠讓各色紗線在觀者眼中完成視覺混融，效果便截然不同：遠觀，色調統一、層次分明﹔近看，色線交織出豐富的冷暖變化與獨特的材料肌理，遠近距離各有風景。

《祖國大地》藝術壁畫工藝細節

為充分呈現新版《祖國大地》畫稿的繪畫藝術表達，團隊提出改造圈絨針刺工藝的新繡法，推動創作由傳統絨繡向圈絨工藝轉型。這與1977年首版《祖國大地》的創作方式不同——當年43名繡工歷時68個日夜，以手工針線一針一線織就而成。岳嵩坦言：“如今掌握傳統絨繡技藝的匠人已十分稀缺。圈絨工藝雖在市面上多作為地毯或壁毯產品形式出現，但將其運用於這般大尺幅的重大主題藝術創作，這是第一次。”

面對技藝傳承的現實困境與全新工藝的未知挑戰，團隊在樣稿試制與正稿制作的反復實踐中，摸索出一套隨形定向的圈絨技法。制作前，先細致分析山體、雲霧與水面的結構特征與動勢走向，再依據形體轉折與空間位置，組織線跡的方向、長短、疏密與虛實。線條由此超越了填充色彩的工藝功能，轉化為塑造形體、建構空間、傳遞畫面氣韻的材質語言。

8月28日，毛主席紀念堂管理局在毛主席紀念堂組織召開《祖國大地》藝術壁畫更新項目完成評審會。經評審，第三版《祖國大地》契合新時代對公共藝術與工藝美術創作的發展期望，符合國家殿堂藝術作品的高標准，是一件極具代表性的國家文藝精品。

143次修改記錄，一堂行走的思政課

“面對這個項目，我們美院師生始終心懷敬畏，感念黨和國家的信任，也飽含對偉人的深切懷念。” 岳嵩感慨道。這份家國情懷，早已沉澱為學院代代相傳的精神底色。

早自中央工藝美術學院時期，學院師生便頻頻投身重大紅色主題藝術工程：何鎮強、辛華泉等學院教師參與毛主席紀念堂室內裝飾的方案設計﹔崔棟良、張仲康、陳漢民等學院教師參與毛主席紀念堂水晶棺棺型外觀設計。一代代學人以藝載道，將家國情懷熔鑄於國家重大文化工程之中。

岳嵩幫助一線工藝師理解山體結構與工藝制作的關系

跨越歲月，這份使命也延續到《祖國大地》的更新工程之中。美術學院為項目搭建了“專家節點指導、總工藝師現場落實、師生團隊階段駐場”的協同工作機制。翻開藝術專家組的工作報告，針對制作過程中出現的143個問題，共開展143次討論，形成143條修改結論，所有指導與監制記錄均清晰在冊。小到山體的色彩調整、雲層的線跡走向，大到局部虛實過渡、整體空間層次，每一處調整都被詳盡歸檔﹔修改日期、提出意見的專家、調整內容、達成效果，全部記錄得清清楚楚。

《祖國大地》壁畫更新項目中期檢查后，項目參與人員等合影

項目實施的過程不僅是一次藝術更新，更是一堂行走的思政課。美術學院纖維藝術實驗室原實驗員鄭丹長期駐廠，擔任總工藝師。同時，參與駐廠監制工作還有工藝美術系助理教授柴鑫萌、實驗員劉全華、博士后曾巧玲和2024級研究生劉千瑞、孫源源。“3月20日正稿正式開工后，我階段性的駐廠，負責在現場落實各位老師的藝術構想。專家提出的藝術要求，工人師傅有時難以快速領會，我就在現場一遍遍實操演示，師傅們邊觀摩邊摸索，逐步把握創作的標准與意圖。”劉千瑞是岳嵩的研究生，他在駐守工廠期間承擔工藝研究與實踐的對接協調工作。他說：“我站在巨型的壁畫面前，內心滿是震撼與振奮。在制作的過程中，我的專業底氣與學科自信也悄然生根、愈發堅定。”劉千瑞坦言，這場扎根一線的實踐經歷，也讓他深刻體悟到藝術反映時代、服務國家的真正意義。為此，他主動調整研究方向，將畢業論文主題定為《圈絨工藝在壁毯創作中的創新研究》。

岳嵩認為：“真實課題具有獨特的實踐育人價值。青年學生參與其中，既能切實體會為重大文化工程貢獻力量的榮譽感，也能在這一過程中逐步建立起藝術創作的自信。”從中央工藝美術學院時期起，“為生活而藝術、為民生而設計”就深深植根於美術學院的理念之中，這種服務民生和國家發展的信念在一代代美院人手中接力傳遞，也在一次次國家重大項目中淬煉成鋼。

覃川表示：“學院一貫重視通過真刀真槍的藝術創作培養學生的思想情懷和學術能力。《祖國大地》藝術壁畫更新項目進一步彰顯了美術學院發揮學科優勢、服務國家文化建設的責任擔當，也以匠心藝術為載體，讓紅色情懷與時代精神可感可觸、代代相傳。”

來源：清華大學微信公眾號